提琴是如何发展的,是提琴文化研究的第一步?

2021-11-18 10:13:12来源:网络整理作者: 佳音阅读量:

这把名为“国王”的大提琴是 16 世纪中叶,安德烈亚·阿玛蒂 (Andrea Amati) 应法国国王查理九世的要求制作的。与之前的大提琴相比,“国王”是一个特例:它的尺寸大大缩小了。18世纪后25年乃至整个19世纪,小提琴工业发展最为迅速。改变小提琴的大小只是许多类型的变化之一,这些变化对于音乐乐器的研究以及对制作人、作曲家、表演者和表演实践的欣赏同样重要。了解小提琴是如何发展的,是研究小提琴文化的第一步。

世界上最古老的大提琴,Andrea Amati’King’

世界上最古老的大提琴,Andrea Amati'King'

这把大提琴在 16 世纪中叶离开阿玛蒂的工作室后,经历了许多变化。由于它最初是为皇室而制作的,它的原始设计逐渐过时了。18世纪末法国大革命后,这把大提琴在1801年进行了改造,以更适合现代音乐。琴颈被重新设置以容纳更多的琴弦,琴身的整体尺寸也缩小了。提及早期大提琴类型的术语复杂且不一致。正如 16 世纪的许多音乐论文所证明的那样,Andrea Amati 可能会称小提琴家族中的“国王”为低音提琴之王。“大提琴”一词最早出现在 Giulio Cesare Arresti 的一篇音乐论文中。在本文中,我将恢复以前的“国王”为低音提琴,以及当前的模型为大提琴。它只是从一个过时的模型变成了当时更实用的模型。毕竟,当时的观众不想听古典音乐,他们更愿意去音乐会听现代音乐。

中提琴的大小成为许多实验的对象并不奇怪。即使在今天,中提琴的大小还没有确定。只有一个可接受的范围,这主要受玩家身体能力的限制。几乎在整个克雷莫纳时期,从阿马蒂家族到斯特拉迪瓦里和瓜内里·德尔·格苏的没落,中提琴和大提琴的体质都得到了充分的考验。在 Andrea Amati 建立他的小提琴乐器家族仅仅一代后,他的儿子 Girolamo 开始测试中提琴的尺寸。Ashmore 博物馆收藏了 Andrea 的中提琴,背长约 470 毫米,还有一把 1592 年的 Girolamo Amati 中提琴,背长 452.5 毫米,符合阿马蒂家族的任何其他已知制琴师的乐器是不同的。

在克雷莫纳时代晚期,斯特拉迪瓦里还对乐器的尺寸进行了实验。他的小提琴模型证明了这一点,但在他的大提琴中最容易看到这种实验。虽然它们不像阿马蒂大提琴那么有特色,但'美第奇'(1690)、'Castelbarco'(1697)和'Servais'(1701))是大提琴的一个例子)大提琴,35-40毫米的背长比小大提琴小,比如1711'Duport',大提琴手很喜欢。从大乐器到小乐器的变化呼应了音乐的变化:随着低音提琴逐渐被大提琴所取代,其音乐用途从连续演奏到要求更高的曲目,后来大提琴仍成为独奏家的乐器。到1801年,“国王” 可能已经减少使用,大型贝斯已经过时并被较小的大提琴使用。更换。几乎所有大型低音乐器,不仅仅是小提琴家族的低音提琴,都会改变尺寸。许多低音提琴已经变成了当前的平背大提琴。改善低音提琴的大提琴涉及扩大乐器而不是缩小乐器。例如小提琴的选购,1727 年 Stradivari 的“Fruh”大提琴。改善低音提琴的大提琴涉及扩大乐器而不是缩小乐器。例如,1727 年 Stradivari 的“Fruh”大提琴。改善低音提琴的大提琴涉及扩大乐器而不是缩小乐器。例如,1727 年 Stradivari 的“Fruh”大提琴。

“国王”大提琴背板

“国王”大提琴背板

改变小提琴大小的描述于1806年在巴黎出版的一本书中首次发表。这是一位履历丰富、受过良好教育的牧师和小提琴爱好者与尼古拉斯多次讨论合作的结果Lupot 是当时法国首屈一指的小提琴制造商和修复师。正如 Sibire 在本节中关于改变 Stradivarius 低音提琴所解释的那样,改变乐器的轮廓并非没有危险:几年前,我不幸同意改造华丽的 Stradivarius 中提琴,我希望用过时的乐器,这仍然是同一个制琴师的作品。我的期望是错误的:命运多舛的提取物在模具中破裂了;碎片仍在那里,导致斯特拉迪瓦里琴损坏。

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